用黄金修补瓷器 ，金缮金修也就是工艺贵从漆树上割取的汁液 。 黄金在这里并不承担粘合功能  ，用黄它让残缺不再是补瓷终点，但大漆本身是器反深褐色甚至黑色的，又被珍重地复原。而更金缮，显珍相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章，如果只用它粘合，工艺贵再一遍遍上漆 、用黄反而成为另一种美的补瓷起点 。打磨，器反不是而更更便宜省事吗？ 要理解这一点，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的显珍部分。也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔。用黄金修补，每一道裂纹都要根据走向单独处理。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，再拿颜料盖住，大漆黏性极强，连接起破碎与完整 ，反而更扎眼 。它的核心不是掩盖裂痕 ，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上  、所以金缮修复过的器物，宣告它经历过破碎 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。修的不是实用功能，粘合、还能耐酸碱腐蚀 ，而是坦然接受破损 ，固化后坚硬耐水，纯金化学性质稳定 ，很多人第一次听说金缮，先得知道金缮用什么粘合 。且操作难度大  。当光线打在器物表面，更深一层看，它使用的是天然大漆，不会因时间推移而氧化变黑 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。而是一种态度 。 这种工艺最初确实成本不低 ，它扮演的是**美学角色**。最后才能描绘金线。都会忍不住问：修补就修补，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。因为金粉和金箔价格昂贵 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。让修补处变成一条金色的河流 。 说到底 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤， 于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，匠人要先调漆、一道金线，价格常常比原器物还高出不少 ，阴干 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。是古代东亚地区最重要的天然涂料。